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尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感受到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此不足为奇的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个梦境，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。

特别安东尼奥尼的无情节空镜头组接同样题材是人际关系的疏离，缩小到兄弟之间的隔阂 闷也是真闷 好也是真好

看完发现原来牛仔上装有这么多花样。 同样是肯定要第二季的片子，这部比《美国众神》完成度好多了。 好像有点刻意造惨，其他没毛病。

爱了爱了…惭愧的是第一次看锡兰，摄影太好了！很真实 小细节很有趣。 现在很喜欢这种慢闷片 太有风格。 没想到这片子对我触动这么大，过了两天了脑子里会经常想起来，会感叹这就是电影的魅力。

拿外来殖民者对印地安人的迫害殺戮和游牧民族与农耕民族的生存博弈来类比并不公平的话，至少让美剧编剧看一下《赛德克巴莱》吧——何为民族，何为反抗。