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这大概是越狱的纪录片罢，长镜头、颜面特写，完整的越狱过程，“是真正在越狱的人，随身携带了摄影者。”，但总体而言还是更喜欢《洞》。

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1. 所有的权力都有结构化的倾向，所以流动性成了挑战结构性的力量。越狱就是两个步骤，研究结构，流动。因此电影文本具有后结构主义风格。2. 声音设计和越狱情节一样精准，第一人称旁白一方面强化了可信度，一方面让观众和主角分享视角。结尾处火车声和钟声都成为了越狱的工具。3. 电影做减法之后，反而产生了更大的意义空间，例如自由与囚禁，权力，信任，反法西斯……对我而言，绝处逢生至少需要做两件事：有希望，有事做，人生也一样。

《疫情之下女性角度的平凡故事》 影片整体和之前的想象不太相同，虽然是女性故事，但并没有过多强调女性，而是用女性视角带精东传媒入口身临其境的感受疫情后不同人的不同生活细节，演员表演代入感很强，三位女性导演的功力也深厚，虽然是普通的故事，反正因为普通才更能感同身受，遇见风雨后的美好

厉厉害害看不懂，既有小农经济看重家庭女主人（劳动力、管理家庭）的部分也有女性传统悲惨的画像。葬礼两家老头的转变虽是人性光辉但很难理解。