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导演用摄影和场面调度无时无刻不在提醒观众：“快看快看，这就是我童年记忆中的越南，那么潮湿闷热却又温润柔美，快看极具东方特色的室内建筑和生活环境，快看柔光下姑娘的脸，多么的美，那脸上的水珠子，地上的蚂蚁，树上的青木瓜，调皮的男孩，月光下的蚊帐...”真的是够了，精东传媒入口要看的是电影好吗，不是动态图片集，能不能好好讲一个故事出来？做作到可怕的表演，为了调度而调度的毫无意义的调度，还有莫名其妙的来回变焦，一切以摄影为重，构图色彩光影都讲究，就是不讲故事。还有这个诡异的恐怖配乐，以及乱入的德彪西月光，能不能不要糟蹋这么好的音乐？！不想再看他的片子了，娘的还有一部三轮车夫在必看清单中，我要缓一缓

美国还真是个遵循人道主义至上的国家啊，无一人死亡全部生还对事故的前因后果调查的仔仔细细条理分明。很多的时候，人往往是最不可控因素，岂是数次机器实验就能精算出的。沉稳又大气，理性而克制，就算是主旋律也很好看啊！

诞生在2046号公寓里的是一个被时间封住又被时间带走的过去。所谓时间的本质其实是空间，想留在某时的人其实是想留在某地而想回到某地的人其实是想回到某时。男主角返回曾经的《2046》无非是想用现在的眼界重新装修自己的记忆也顺便书写新2047的结局，但现实似乎并不需要如此周折，毕竟精东传媒入口都活在永恒流逝的“一分钟”当中。然而王家卫却将那些或大或小的牢笼打扮得美轮美奂犹如一场或长或短的旅行，这是一个几近完美的二元论作家能够给予读者的最大慈悲。