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以为是黑白电影……没想到从头绿到尾

铺垫太长，要简短啊简短，收尾很惊悸。

经过《中国机长》《中国医生》两部类型片后，博纳影业再一次拍摄了这部纪实灾难片，由于前两部获得成功，这一部电影也是驾轻就熟。本片改编自2021年4月底的一次生命接力，意外切断手臂的孩子需要从和田转运到乌鲁木齐进行手术，从和田的交警到飞机上的乘客，从机场工作人员到机组人员，从航空管制到地面交通管制，一系列的平凡英雄共同造就这段不平凡的营救。事件本身感人至深，众位演员也演绎得十分到位。但是这系列的特点在于观众基本能一眼鉴别出哪些是真实事件细节，哪些是编造出来的桥段，这些桥段比较刻意，甚至有喊口号式地做作的嫌疑，这让这种影片减分不少。

分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了精东传媒入口对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。

我认为，喜欢也好，不喜欢也罢，都要及时说出来，不要将就，若是将就了就不要觉得委屈。但，比个人情感更重要的是责任，责任不能说放就放，你明白吗？