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踏出虎度門後就不再是自己。1996年的電影，又插入大量有關移民的內容，起初以為會談及身份認同的問題，最後原來只是談到演員放棄家庭以成全藝術。雖有期望落差但仍不失為一部好戲。但成全藝術真的要放棄自我嗎？這值得深思。

韩国电影在惊险程度和表现人性上 已经玩明白了 好莱坞式的表现形式+东亚文化内核=现代化本土电影的未来发展路线

韩片拍出了日片的细腻。家长里短，食物生存，一点小小的梦想和哀伤。但又比日片更加直接地谈论感情，谈论每一个人的伤痕。看起来很舒服，好像时间一点一点流逝从秋入冬，难捱，又看着冬雪渐渐融化，春风吹来的感觉。比放牛班又更注重了人的情感历程，细细道出一个池塘之底的沉积过程，再让人拾回信心。

一部有大场面的《特工》核心观电影 如果没有国别，都是互相敞开怀抱感激涕流的人啊。人民做错了什么，什么时候又能把完全把民去掉。我一直觉得完全统一是全球未来的终点，不过到来之前可能就灭绝了。 被教歪拿着枪的小孩子未来会知道终究抵不过会用脑的，武力的安全感源于科技基建中的脑力啊。 （虽然光环有点太大就是，一辆车至少中了上百发了吧，严重出戏了一次。如果是隐喻子弹燃烧瓶毁不完书当我没说） 这部没有什么大道理，反战核心单纯以生存为目标，尤其跨越历史“仇恨”（雪球）的感情这点是韩国拍关于南北经常想表达的思想（至少高分片是这样...）明明没什么日久情长，但是一起出生入死过就会在双方离别时莫名其妙落泪，属于是观影中比较特别的原因了，目前我看的也只有韩国拍出来这种效果

心姐金句：1.人生如抽奖，唔抽就永远冇中奖嘅机会。2.随时随地“事钉败”，迎接“叉卵住”。3. No complain, I can manage./ 我在台上面扮男人，我在台下面都系十足嘅女人来架。好多男人追我架。-讲真，你台上面个样都好睼好多。你做番女人，好平凡啫。/你叫我对全世界讲收山了，移民咗，依家又反口？-你都可以对全世界讲，我依家复出咯。张国荣、梅艳芳都紧系咁啦。得了，同公众交代一下就冇事啦。