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阿巴斯是重复的大师。《生生长流》里重复的问路，《橄榄树下的情人》无数次的重拍，《随风而逝》里无数次开车到高地，以及《樱桃的滋味》里数次开车到洞穴。把注意力集中在一辆蜿蜒的车上，现代人似乎都没有这样的耐心，因为他们都有自己的手机。

啊啊啊啊啊！时隔四年等到第二部

说不好的调调 比Jude Law 的足迹多了个演员 少了几个场景 ironic???satirical?? anyway....伊桑霍克在这里还是听招人喜欢的

相较于林心如的功能性女主，杨谨华因其与每个角色都直接间接产生利害关联而使得她这个角色更像实际女主（同理凤小岳的角色也比杨祐宁更像男主），这是角色戏点和张力上，女二男二比女一男一强的地方和失衡之处；苏庆仪秦芊仪，两个名字刚好都带仪字的角色让杨谨华在我心中演技封后；一部戏能让我迫不及待想看后两季，这是林心如让我认可的功力了。

一切美好的事物来自泥土，一切美好的事物也归于泥土。一心求死的男主，却在寻找介错之人上四处碰壁，他信仰的神赐予了生命，却没有在合适的时间取走生命，生与死对于这个困顿中的男人都是一种奢望。镜头的重复、构图的重复、意向的重复，“重复”的手法特征依旧显著，较之《何处》三部曲，《樱桃》在叙事上更偏重于“理”，而弱于“形”，与拾荒者、士兵、神学学生、解剖教师的对谈，以不同信仰、种族的视角拆解生存与死亡之于个体的含义。烟尘与黄沙之中，是人生的徘徊，不断坠落的砂砾与泥土，亦无法埋葬现实的痛苦。同情或理解均无法体会伤痛。深夜，风雨欲来，标记着死亡的樱桃树随风摇曳，沙沙声响。片尾惊喜的再次打破第四面墙，樱桃的滋味，仁者见仁，之于我，则是“自我变革，方能绝处逢生。”