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四星半，其实是男主戏，可以看作是生吃的前传，讲得还是都市寂寞男女黑洞一般的情欲，无法满足的话要么掩饰（清洁女工）要么抑制（郁郁寡欢）。偶有的几次爆发却导致了性欲过载进而命丧黄泉，然而这全都来自于非常规的爱欲关系（卡车司机路边约炮，入室盗窃顺手牵羊，尾随偷窥角落解渴）。但对于我来说，性欲会是everyday trouble吗？我并不认同。全片拍得很工整，克莱尔德尼的三大运确实匪夷所思。

场景，剧作家和妻子，剧作家接下来的电影剧本合同，尤利西斯回家，尤利西斯和老婆珀涅罗珀的关系。不断重现的主旋律，抒情。房间里的长段戏。

形式大于内容。亲密关系的危险性，「实」不如「湖畔的陌生人」，「虚」不如「生吃」。

渐成风骨，《资产阶级的审慎魅力》的前奏，更直白，更浓厚。布努埃尔一直凝视着人类的动物性，布尔乔亚的作茧自缚，那是无法除却的，根深蒂固的，而后居高临下地俯视着，这样的电影实实在在不能算作寓言，根本是历史的转述。后来的动画短片《少数人的晚餐》的灵感的源头，我佩服这样的作者，把人拍的像一群狗东西一样。对此，我敢保证的是，布努埃尔绝非一个有神论者，因为他本身就是一个无情的上帝

1.影片不断塑造出文森特的善良、穷人的悲惨与贪婪、富人的自私与虚伪、贵妇的虚荣与狭隘，却无论如何没有在情节上给人一个强力的冲击。2.想要做的更多，便于是碰上“现实”这面墙。3.想要拯救一个人的生命，需要从拯救他的意识开始。4.文森特的个人魅力是无穷的，党员也应个个如此。