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虽然整体端着、风貌有些小资，但还是勾勒出了诗意——每个女人都是被花迎接而来的水边维纳斯；可总有人生片段丢失的女人，坐着社会化的公交车，被戏谑、不可违抗地固定到站（结尾处的音乐绝了）。 社会的公交车已经走到今天，女性议题为在如今背景下更好带入，也更容易打动人。已经很棒了，但如果外婆的线也可以有发展，大姐的线更清晰一些可能会更好一些，而且勾勒的女性形象都很老派，没有新意，可还是打动了不争气的我。

感觉前半段反而更精彩，索德伯格对于各种细节的处理让人击节，最后的反转就比较刻意，讽刺意味也被案件本身的发展所掩盖。最出彩的是两位演员无比过瘾的飚戏，鲁妮太美，Jude嗓音太性感

象征性的场景太多，看完很多场景似懂非懂，个人感觉，导演在用这一家女性的遭遇表达女性无法冲脱的生活和遭遇，而奇奇仿佛象征着希望，每个不同的女性都在希望她可以不走自己的路，不在“随波逐流”. 我觉得观感上剪辑太短落式，可能是因为是胶卷剪辑，所以少了很多丝滑的过度，另外演员们普遍不够入戏，演技不够好.

天啊单抽主干情节，这简直是一个德国好莱坞童话，佩措尔德怎么好意思在2009年批评《红日》...当然了，有类型元素就是好看。除非精东传媒入口真的以非常人性的”人要随他的心愿继续生活下去”的观点来解读，否则挑戒指的年轻女孩难道不更真实吗？（这就是新自由主义对我的异化）。机动车，警车，监察者的车，来自西德的奔驰车，都是男性所有的交通工具；芭芭拉骑自行车，一直穿裙子，工作时是白色乐福鞋，骑车时是红色玛丽珍鞋。对伦勃朗的戏仿很有意思，对Automobil的热爱确实刻在DNA里吧。男性掌控着文明世界，安德烈从一起骑车开始逐渐赢得芭芭拉，到将她的自行车装到自己的汽车里，请她去家里吃饭；而女性的救赎在自然，是看到零星伞兵的天空，冲出铁丝网奔向绿野，在石头下找偷渡来的物资，在树林里交欢，在海浪里走向想象的自由...

浮光掠影值得一看，国片中难得的女性视角与女性群像，感谢胶片让观众重回1990s，如果没看错，本片摄影该是近几年国片里最考究的（有几个瞬间想起《秋刀鱼之味》），浓浓的复古怀旧的时代氛围感，片尾字幕出来时留意到摄影指导是西班牙人。童年时光让人想起《八月》，有惊喜与遗憾，整体有些平（有共鸣却难以激起更多涟漪），一幕赶一幕，情感粗糙苍白，那么多人物淹没在庞杂无序的场景呈现上……优缺点都很突出，叙事节奏掌握与主次拿捏上都存在问题（主要因为导演还不清楚自己最想要什么），但年轻导演王林还有时间去磨练成长，希望她能努力蜕变不断成熟起来。ps，目测票房不会好，因为排片真的太少了（到处都是速10）！北京这么多影院只有三四家在放，而且很快就会下映（想看的抓紧时间），话说国产文艺片就这么不受待见？