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战争背景下没有绝对的正义与邪恶，民族主义也好，民族自豪感也罢，不同的国家的意识形态对立。算得上最中意的希区的作品了，没有太大的场景，一艘破船，几个人物形象鲜明，对立存在。

情景方面，王曲皇甫部分的麦田苞谷地拍摄地很美，欣欣向荣充满希望。一张美丽乡村希望田野的画卷尽收眼底。影片最后柳青与女儿站在田地旁看日出，此时农民已经开始一天的劳作了，象征着日出东方，恰是奋斗时！乡土气息浓厚，自然纯粹而美好！

“纪录片之父”罗伯特•弗拉哈迪的第一部纪录片，开创了人类学社会影像记录的起点。一种猎奇的奇观展示，同时怀有对边缘与角落的人文关怀，长镜头提供了真实感。

以龙太的死亡，大致可分前后两半部分。然后让人比较割裂的是，前半部在拍两个人的爱情时，我并没有感觉到他们相爱，更恰当的说是交心的过程，只是几次帮助？交给演员的心理特写实在太少了，导致整个剧情的发展就像是给两个人上了发条，然后他们就要按照既定的路程，相爱，意外，连死亡都像是突如其来的必要过场。与其想着做爱怎么拍，不如花点心思研究一下心理的文戏吧。而且做爱的情色也拍得不算好看。甚至于后面我都疑惑怎么就爱到这种地步了？我不太能理解。后半部分，一个给钱接济，反复道歉道了那么久，拖沓，毫无重心。甚至于浩辅对龙太的死亡，有多悲伤都没有恰当的镜头展现，这是导演的锅。不要说小众题材少，有一部算一步就应该寄予鼓励，相反，利用小众题材博取观众才是要命的。还有一点就是镜头晃的要死，而且很少切镜头，看的头晕乏味。

1922年的纪录片，太牛X了。