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导演从城管与小贩斗智斗勇的长时间拉锯战中渐渐推出自己的观点——数量众多的农业人口如何在城市中立足、扎根，城市是否能够满足他们的生存和生活需求。其实这片并不太真实，当镜头对准这家人以后，真实性就无法保证了。不是说老头的表演，而是说城管的反应。在镜头下和镜头外肯定不是同的。也不是说他们一定会暴力解决，如果没有镜头，他们可能根本不想去管。镜头下的不得不文明执法，与真实的差距到底有多少，这就无法知道了。不知道电影是不是早就可以上映而选择几年之后才上映，如果真是这样的话，我要跟片方说声感谢。今年片中的小姑娘已经上大学了，不会因为电影上映被其他同学议论了。

这种东西也能放出来，是把观众不当人看吗？

总之，穿西装的都是坏人。

剧情有点俗套，低配流浪地球

陈为军的双重身份或双重处境——体制内人员和纪录片作者——决定了本片亦处在两种风格导向和制作要求的混合之中：既包含大量作者性的现实主义观察，又具备一个主旋律框架的发展轨迹。从肯定性评价的角度来看，本片的这种双重性在某种程度上这实现了“客观”与“综合”；然而更多地是让人感到“别扭”和“有劲使不出”，这直接指向导演自己无奈的作者属性。另一个有待商榷之处，就在于记录镜头与拍摄对象之间的特殊关系，镜头在场景中完全是显性的存在，而且在很大程度上带有有意或无意的“介入性”，这也是让观众觉得镜头前的角色普遍具有“表现欲”的一大原因，拍摄过程与环境自身之间处理得不够融洽自然。不过话说回来，我国大银幕很少见这种聚焦现实主义题材的纪录影片，无论主题内容，还是元素符号，林林总总都与现实生活中的精东传媒入口密切相关、极其相似