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#72nd Cannes# 延续了《白日焰火》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《白日焰火》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

明白人說：王八蛋操的，掐吧死俩

在构成情节大半进程的夜戏之中，暴力和情感并不外显，手法却昭彰。开始觉得是匠气，渐渐又欣赏起那种匠心。头颅和雨伞的美学几乎让残酷本身退居次位，更多时候是看似顺理成章的诡异情景，比如投币后唱起歌来的瓶中女，比如直接让我跳戏到二战侵华骇闻的警员合照。而用皮球落地或爆米花出炉的声音去一次次绷断女主人公的惶然心弦，也是好笑又真切。绵延的夜戏就像浑水一塘，叫人费力地探：谁打着精明算盘，谁转眼被愚弄，谁又是最终达成心愿的人。 /Варшавский экспресс

包含着复杂、深刻和种种言语道不出的。姜文太厉害了，关于战争另辟蹊径，没有立场，自然地讲述，真实而大胆，最好地诠释了黑色幽默，让人哭笑不得，而那些哭笑背后尽是苍凉和无奈。想起年少听过的一个故事，在片中也有体现，不禁叹气。从开始就注定是场悲剧，所展现的并非国民劣根性，而是人之劣根性。

现在稍微有一点点文艺属性的片子都必须请一下黄觉了吗？黄觉在这片子里是要干什么，就为了打一个夺命炮吗？