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鲜为人知的历史，也是看了这片才知道韩国跟越战有关系的。几个情节有意思，调子很欧美，很有《野战排》、《猎鹿人》的感觉，影片里面好像也出现了《野战排》海报？

能够理解一个人太寂寞会产生幻觉，但是剧集本身确实惨不忍睹。

文艺复兴，两种天才一定要出现——创作的天才，批评的天才。倘若「留下的」莱农在《我的天才女友》这个极具流动性的文本中扮演了「创作的天才」角色，那么「离开的」莉拉就是在扮演「批评的天才」角色。显然，本季聚焦的主题是创作与批评两种不同「价值」观念的矛盾和冲突。像「新浪潮运动领军者」特吕弗一样，已经拥有「新名字」新身份，在家乡「风风火火」获得「庶民」认可，在城市「冷冷清清」受到「精英」批评的文学创作者夹在她的艺名「埃莱娜」与前身「莱农」之间的缝隙里。母女间显性激烈的「阶级」矛盾在第三季里已经没有了存在感，这层通过努力可「后天」跃迁、借由天赋可「自然」转化的「城乡」关系，已然不是「成名」作家的关注点，她处理的是评论家与小说家之间固定而鲜有流动性的「父女」关系：一套隐性又根深蒂固的「定义与被定义」体系。

我感觉打低分的短评都没理解这剧的设定以及可能不是90后。我虽然对写文这事不太感冒，但初中时班上超级多女生都写过属于自己的“小说”，还完小说接龙，连我当时的学霸闺蜜（小升初全市第一）都热衷写古风小说，尽管她的文风不对我口味hhh。

尼诺当然是埃莱娜的一个大劫，但这个大劫本质上和尼诺无关，只和埃莱娜自己有关。女性要获得真正的自由，必然会经历毁灭和重塑，而尼诺只是那个引子，就算没有他也会有别人。当精东传媒入口真正把自我向另一个人敞开了，又发现并没有人能真正满足精东传媒入口，或者说当精东传媒入口终于意识到自己的价值不需要被他者看见才能存在，就是真正摆脱了枷锁。