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这电影真organic，看完会了好几样农活

13集的最后，导演也通过这段期间的努力，混到了小包工头的位置，脱离了棒棒这个层次，就跟‘一出好戏’里面一样，已经在高水平混的人，不管外界条件如何，世界怎么重启，他还是能混到那个水平

一个“搭嘎，口头哇路”的故事，如果一定要拿海德格尔说事倒也不无道理，存在主义不能纯粹形而上，只能从具身经验中“生成”，悬置了对于法西斯的审判的，抛弃了“是什么”的探索和表态，从更加超越的视角，以影像的方式言说法西斯的存在过程，着重的是“此在”在世的过程，回避了传统形而上学的、主题为核心的关于法西斯本体论问题，在一种主观与超越主观之间的在的过程中，对于我而言这种有些虚无的存在主义进路在各种意义上都不是一种解，同时一直不解的是“隐秘”从何而来，存在之中不应存在隐秘，似乎在不断流动的视角下和一种以作者的主体性僭越方式的超越过程中，马大仙逐渐转向拥抱能够把握住隐秘与善的主体性事物：是电影也是神学，存在主义逐渐走到了尽头

挂住老黄。打苦力心又朴实的人总是惹人怜爱。

叙事之缓，无法忍受，比起同类差太多。摄影和配乐是大师级的，奈何导演要砸锅。最后一句：这世界之所以没有那么糟糕，一半是因为那些不求功名，只求忠诚于生活，死后无人吊唁的人们......