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#BJIFF#永远忘不了永远不原谅永远。

看多了韩国商业片，经常有种“金玉其外，败絮其中”的既视感，真实事件改编勾兑类型片技巧外加永不过时的南北问题，就炮制出了一个选送奥外的“年度力作”？前一小时出场的人物都是漫画式的，构建的那种国族之间的冲突和张力也过于简化，好在最后的撤离戏稍微做出点紧张感来，但生理刺激之外，所谓人道主义关怀足够诚挚与深厚吗？所以它和《战狼2》并无本质区别，都是在最政治正确的题材上收割民族主义情绪罢了。

百感交集。按照佛罗伊德的理念，童年时期的经历往往是人性格塑造的最大影响因素。没有被父母关注过抚摸过的母亲，一生都在寻找着别人对她的爱的痕迹，她无法理解她人的痛苦和别人的爱的需求，只是一味的自我欺骗自己也是投入感情的那一方，在她苦苦哀求着伊娃的帮助时，而海琳瘫倒在地板上想要抚慰母亲的呼喊却无人在意，因为母亲也本就不在意女儿的爱。而伊娃呢，被母亲一次次抛弃，无比渴望着的爱成为了恨，而这恨却在母亲离去后又成了浓浓的爱，看似无情的冷静眼神，其实才是真正痛苦的纠结，也让她在人生中一遍遍去怀疑自己的爱，她说的我不爱任何人，不过是她以为自己不爱任何人罢了，如果不爱，怎会痛苦呢。没有一帧不是完美的。

这个标题是…升级版《追捕》？

8/10. 伯格曼最伟大的艺术成就，还是主要体现在后期导演的彩色电影里。如这部，他放弃了对文本呈现、对白方式和演员表演等的控制，只根据场景来设置大概的结构框架，这样整个影片的叙述就变得生动流畅，演员的肢体和言行面对镜头时也能更收放自如。这部以室内空间为主，他将母女关系的冲突、缓解和疏离全部放在对话和表情里——并非放在对形而上的喃喃诘问和抽象符号里——这使得一种更自然主义的戏剧形式，从以往电影里酷似神学老学究的陈腐里脱颖而出。此外，电影的暖色调极其出彩，表达爱与温馨的美好氛围，既是对于冰冷色调的否定，也否定了电影镜头展示日常生活里消极情绪的必要性。唯一的败笔仍旧是，叙事起承转合略粗糙，许多心理状态的转变和分析并不考究现实，当然这似乎是伯格曼电影的通病——主题先行。幸好，电影和奏鸣曲都回归了艺术