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赶脚很好 P.s 我是男性

第二个故事差点看哭了 #芥子家的电影院#

《晚餐》相亲结婚的女主在30岁的时候遇到了某位清洁工才情窦初开和找到自我，女主和原配离婚后和清洁工在一起是否就能获得幸福并不清楚，但至少女主和清洁工相爱的感情是真的；《BestTen》中的女主咋看之下活得很洒脱——即使在同学会上喝醉后被一个疑似初恋的男人给骗炮又骗钱后很快释怀，但从看到初恋和其他女孩子一起却没有上前质问的勇气然后独自失恋和念念不忘初恋以至于直到四十岁都再没谈过恋爱还有同学会后得知真正的初恋的联系方式后却怂了这几点上来看内心细腻的女主其实并不像表现的那么坚强——执着于完美主义的自我幻想和害怕受伤打破幻想才会一直单身多少有点显得既可爱又可悲；《不在他处，正是此地》儿女不孝，丈夫麻木，老母刁难，直到女儿说出“我不想将来成为母亲这样的人”后离家出走才恍然大悟并重拾在为一家老小操劳中丧失的自我

与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘

【new】S1追看中...20080909