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恐怖元素一应俱全，喜剧元素巧妙融入。

形散神不散的系列收尾之作，例如《偷吻》中安托万与婚后柯莱特相遇的画面，原本彩色反而渲染为黑白后对观众产生的误导，是特吕弗十年相比《婚姻生活》真正进步的地方。不仅仅是将“安托万五部曲”前四部剪辑在一起，《安托万与柯莱特》搬家、《偷吻》尾随等，这些相同动作在含义上的迁移即是本片主题，因此问安托万是否是特吕弗的往事就变得失去意义。正如两位女主台词所说，安托万关注的始终是自己，也始终在用文字批评周遭；正如闪回画面所呈现的，安托万时刻在将回忆靠近悲观，而两位女主记忆则相反去记录美好——因此最后柯莱特对自己伤感记忆的那次闪回，恰恰是代替安托万对一切经历与往事（包括其悲伤乃至悲观的情感，也包括二十年如一日的观众）的告别。

新锐导演变态成长学，比起国内的堕胎式青春片，本片明显更放飞自我，但是同样让人讨厌，中二病青少年们或许会山呼万岁，然而老衲看来拙劣得有点可笑，食人未尝不是一种另类性欲的觉醒，被导演拍的不上不下、欲言又止、索然无味，被吹到上天入地的结尾其实就是惊悚类电影常见的反转而已，不见得多么神奇

好美好美的故事，爱是最重要的，因为一张照片寻找你，安托万一直在奔跑，从童年到爱情，爱情都是一瞬，爱上谁都需要奔跑。 特吕弗总是这么柔情，爱在他的电影里总是这样重要，让我相信爱才是推动世界运转的唯一动力。

老实说有点腻了，精神病院那一集不错。