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8/10。唯一遗憾没有卡隆标志性的长镜头，但从改编来看是成功的，全片的场景道具精美绝伦，隐喻巧妙，充满了童真童趣的视角和可爱恢谐的桥段，当然包括很残酷的成分，因为这就是一出寓言性的成长童话，既然是童话，那么大团圆收尾和很多剧情上突兀、不切实际的地方也可以不去追究了，至少我是这样认为。

配乐加分，其他的一般，估计预算太少了

剧作和影像层次都很丰富，希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏（相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头）、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间，每个空间都和人物性格、情节相扣，后半段的多线调度也很精彩，洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为，父亲不光干涉了警察的工作，甚至溢出自己的银幕职能，开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众，想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中，“操纵”意图最为明显的一部，大概也是因为野心过于炽盛，反而使得情感或者说煽动性降温，所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人，比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

可以感觉到节奏有点快，整个人还有点意气风发的感觉（奇怪，明明他每场栋笃笑都是悲观底色），但是临场反应打趣观众和自我解围都太厉害了。恋爱是种选择，“条女”的荒谬，八卦的荒谬。“情是何物？情是死物。”讲环保这种严重的事反而不伤感，谈战争和饥饿何尝不是对人类的悲悯。身份的焦虑。“你笑是因为你怕，越怕就笑得越大声。”记住啊，需要和爱不同。子华的结尾真的都是神来之笔。

7.3 the best kind of story you can tell to a kid; 艺指特别棒