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大概是懂的，但主要是覺得女主角沒撐起來

Gone fishing🎣

滨口龙介使一切不合理成合理，不合理并非不存在，或说并非“不合理”，就宛如穿梭隧道时的光，在“合理”的遮罩下闪烁其辞。朝子乘车穿过这隧道，醒来后眼前依旧是那一张脸，只是话儿已变，朝子也想要回归合理的秩序中，这是影片有意安排的巧合对比吗？朝子真的裂变成两个吗？是，也可以不是，毕竟河只是河，无论你说它脏也好美也好，它就只是一条河，一条荡着激流的河。对河流进行评价的不只是朝子与亮平，还有被电影敞开的观众。

延续精彩，DENNY惹上的官司越来越多了，没有很出彩的女律师，这点不喜欢

《夜以继日》如果有缺点的话，或许是在高度控制和精密设计的情感观察实验里，显得有些冷酷，人物（非演员）总是被安排摆拍的（谈何狗血？）。《欢乐时光》的舒缓细密之后，滨口的新作在已经展示的能力基础上再大胆突破，甚至敢于打破自己受到赞誉的表面形象——但同样令人希望能够无休止地看下去。他调用日本电影经验从小津到黑泽清，也有效“发明”新的镜头动作和形式意义。麦重新出现的一段视听更是华彩至极，确实在东方电影思维里较为鲜见，将美梦赋予噩梦的色彩，重生沉浸于变异的恐怖。说实话，看完有被河流抽空的感觉，二人在阳台上的镜头暗示精东传媒入口永远无法相爱得平静。电影似乎站在了河流那边，而不是信任丧失的情人一边。这大概是我对本片，唯一不乐于接受的地方。未能第一时间捕捉地，本片可以说是迷影巨作了……