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《苏州河》的拍摄手法真的太像爱情了。很自我的表达，摇晃的镜头和无休止的独白。 精东传媒入口都想成为被马达念念不忘、不停寻找的牡丹，可精东传媒入口最终只是不相信会被人惦念和寻找的美美和错过了爱情便抬头向前看的『我』。

从2月起因为疫情的焦虑，曾一度丧失了看电影的能力，于是才开启了吉卜力和日式二次元的重温与补完计划，二次元的治愈力平息了浮躁，甚至造成了沉溺，本来就对3D动画无感，皮克斯唯一只爱《料理鼠王》，现在更加理解了髙畑勋为什么说：动画片的王道还是在二维。画风太美了啊，米林宏昌从《借东西的小人》起手那么惊艳，到《玛丽与魔女之花》的把人丑瞎，中间是怎么一个诡异的历程？《玛妮》从画面来讲简直算是他的巅峰水准了，就缺一个好故事的加持。

初中时候看的片，很喜欢阿sa，是一个为了梦想而努力的故事。

这是还有续集的样子？很好很好~

#2021英伦电影大师展#三星半。童年阴影催生扭曲心理，扭曲心理操纵摄影机行凶，而摄影机则通过抓取恐惧反哺扭曲心理。开场即卸去悬疑外壳，全程主打心理惊悚。高饱和的红蓝色调及明暗巧妙交错的打光突出邪魅奇诡的精神病态;适时切换的第一与第三人称镜头合力完成对猎物(被拍摄对象)的进逼和捕杀;多角度、多层次的“窥视”行为形成嵌套关系，挑战着电影与观众间约定俗成的观看准则。结尾“殉道”戏所展现出的冲击力不亚于被广为提及的“片场谋杀”(后者确实贡献了如元电影般对“摄影机与掌镜者间主被动关系”的反思)。此外，本片在“性”层面同样具有解读空间。不足之处在于表演或浮夸或呆板、人物形象(尤其女性)不够丰满、一些辅助线索也未得充分展开。