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我的脑海中一直浮现The Proposal里的Sandra Bullock

三天内连续三次被袁咏仪给吓着。。。

导演和演员的掌控力精准，和小偷相比，更突显人物内在矛盾，虽然有揭露一些社会阶层问题，却没有差异性，事实上这个故事放在任何一个社会都能成立，而小偷却有其独特的文化背景，所以最后小偷获奖这部没有。@台北诚品电影院

三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《城市漫游记》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

在韩国，如何去感知“现实”？需要通过什么途径去探究“实体”？李沧东给了一个形而上的哲学答案，他将情境场控制在唯物与唯灵之间，形式上与“现实”平行，通过唯灵的方式，碰触现实；电影本质上是现代主义的思索，及对真实的探寻。最终通过对“祭品”的“献祭”，感知确立，真实以仪式化抵达~