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火焰与打印品的劳作。相比于看这部短片，更想躺在那张床上进入交互。

后劲儿大其实也有因为表达上力有不逮吧，影像创作层面显得不是捉襟见肘就是普普通通，闪瞎眼的舞池场景我真的打咩，就很cheesy……但是这个时间交错的切入点就很棒，非常cinematic，也有影史少见的父女关系表达，所以明白了创作的core还是会很被打动，就是所谓后劲儿吧，再等等看导演下一部会不会有影像上的创造力出来。PS. 整个氛围太让我想起塞林格的《抓香蕉鱼最好的日子》，海边的隐晦的自尽的，好感upup

精良制作，大手笔，真实的草原，真实的马，演员也真实的学了画工，射骑，刺绣，就这么一部优良制作的好剧，被一部水剧给登先了，到底是精东传媒入口全民水平的审美降低了，还是水军的力量太大了。

首先表扬翁子光，自己的合拍片被无端压五六年还愿意把买楼首付拿出来支持新人，甩开所谓第X代大导20个身位。新导演第一部作品就挑战高难度题材，并且毫不犹豫向限制级开拓。手法和技巧已经非常成熟了，某几位所谓有腔调的老导演办不到用技巧讲故事也做到了。至于故事本身，陪审团和疑罪从无的推论纠缠，顺带出新老世代，大壮们和穷人不得法的落差。老题材老视角，但放在2022还是新鲜的。

第一次见是在2019威尼斯双年展，阿彼察邦跟另一个艺术家合作，再次看短片时回想那时的记忆，不得不说展览上的空间更震撼。