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神作。理想主义者的悲梦，拉不停的火车，救不了的国家，唯有与之共沉沦。拉斯对空间有一种非常精准的把握，随意切割、扭曲、延展，形成了万花筒式的变幻莫测。全片几乎都用高机位拍摄，加上旋转增强眩晕感和抽离感，唯一一处低机位，在女主被捕之后，预示冷酷无情的现实，迫使观众贴近。上帝视角旁白是最大的恶意，通过一次次“预告——应验”来建立观众的期待反射，领先人物会让观众感到优越，赋予观众“权力”的错觉，而这样美味的糖果在最后竟变为残忍的毒药，拉斯通过仿造迷恋至清醒的过程，强迫观众体验纳粹……

年少的小心翼翼与灰色地带。能在被窝聊知心话，也能装不认识的擦肩而过。

特殊的拍摄方式和弗里茨朗式的构图让人想起电影还是街头把戏年代的杂耍感。在这部之后去提道格玛95也很合理，毕竟相比后期这部的表达还是受困于媒介躯壳的包袱，显得相对笨重

想到了自己的童年，初中也有自己很好的朋友，不知不觉，她或她们和其他女生也成为了朋友，自己心里会非常的不开心。看着她们一起玩耍的样子，心里很别扭，其实也可以大家都一起做朋友，但你就想她和你一样，只当彼此是最好的朋友。到了高中大学，转变了思维，你希望你喜欢的朋友们能成为彼此的朋友，但她们都不喜欢彼此，只想和你成为最好的朋友。走入了社会，才发现学生时代的友谊最纯粹，工作中大家都是好朋友，但是渐渐的，开始分成好几帮，大家会孤立自己不喜欢的、人身攻击、甚至嘲笑彼此的家人家事，回过头才会发现不知不觉中也成为了这样讨厌的人或者正成为这样被讨厌和被议论的人。 霸凌不仅体现在肉体上，有时候语言和氛围这种软性暴力真的很后怕，对敏感的心灵是多大的冲击。即将为人父

一定程度上的《万有引力之虹》影像版