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厉害极了！希胖少见地用隐喻贯通全片，从笼中鸟到笼中人，远去的汽车，末世的场景，走不出的波德加湾。有些片子如果早十几二十年拍评价会更高，但《群鸟》是相反的，将电影的背景放到将近六十年后今天的语境来看只会更加震撼。而在后面若是延叙灾后搬离波德加湾过上新生活的情节，然后在观众快要平复心情淡忘掉从前感觉的那一霎，突然看到从前书中遗漏出鸟羽毛的一角，或是听到一声鸟叫，会不会更强化了惊悚感和无法逃脱的无力感呢？

什么是爱呢，那就是你希望你们早点认识，能度过更多快乐的时光，你也希望你们能晚点相遇，能提供一个更好的自己，这就是爱，既希望永驻在此刻，又希望更多。

摄影师辨认死者的关键步骤并非借助放大，而是对已经洗出的相片再次局部翻拍。这样一来，事实之确证甚至不是镜头的直接记录，而是更进一步，成了对像素分布的二次解读，从而更加稀释了惯常理解下的所谓“真实”。也难怪要留下这唯一的间接凭证，借旁观者之口，将它和片中那位点彩画家随时间推移而自我显现、愈发“具体”的抽象作品相较。 最后他在众目注视之下捡起不存在的网球用力丢回去，任由比赛继续进行。若旁人只愿扮演糊涂小丑，你要如何才能保持清醒认真？

伊朗电影喜欢多人讨论问题的场面

想起了《一一》里，小男孩拍后脑勺的情景。世界的全貌遗留在人的脑海中的只是很小的一部分，但就是这一小部分让人的意识插上了想象的翅膀，使得人眼捕捉的世界亦真亦幻，真假难辨。（PS：好喜欢里面的穿搭，放在现在都不过时）