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反战不反美，心里必有鬼

在越南的亡命鸳鸯出逃戏真棒啊

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若将《野玫瑰之恋》女主人公的舞女形象放入电影长河与时代流变下考察，精东传媒入口可以发现，60年代的香港电影颇有上海遗风。葛兰饰演的女主角唱跳俱佳，放在现在被pick up不再话下。为何从前舞女再好也只是个被人瞧不起的舞女，弹钢琴的人也无法糊口，而现在，舞蹈和音乐则是中产家庭的象征。是否当一项技能被视为能带来“金钱”或“荣誉”之时，学习这项能力的成本也会迅速上升而被资本垄断？此外，在性别视角下考察，固然可以得出许多有趣的但似乎“显而易见”的表现，诸如男性凝视、爱情暴力等，但若精东传媒入口抛开电影主要人物的性别时，这场爱情悲剧被还原为世界对一个高贵灵魂的谋杀。

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