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本来以为这次的鳗鱼饭也吃不成 啊哈哈哈哈 烤银杏是真的好吃 但说吃多了会中毒 真让人唏嘘啊 这死去的老爷子

在法庭戏的最后萨布齐恩说着“我强烈的欲望向世界呼喊着，我的灵魂的痛苦，我已经经历了我所有的痛苦折磨，却没人愿意听”我泪流满面，他是导演还是演员，是真实还是虚假，是真人还是赝品都无所谓了，都不重要了，只有他对电影的态度，想法，热爱才是最重要的，最后的一场戏，导演用坏掉的话筒让观众更加关注剧情外的生活，他赋予观众关于电影的思考和自我二次创作，在那段时间里，假导演和真导演可能只是聊了几句家常话，或者是假导演对于真导演的崇拜，或者真导演对于假导演的理解，不过是什么都不重要，自己体会出来的才是最重要的，我想。谨记阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的特写，是一份带给观众的一份不错的礼物。

OMG猝不及防的压抑和有一些血腥的镜头 太高兴今天放假一起看的观众多了，不然可能无法撑完全场 医生在精神病院受到的待遇总体来说颇为人道（除了治病那pa），但作为一个中国观众总在等精神病院的工作人员黑化。。以及怎么感觉这是个传教电影？

阿巴斯用“戏中戏”的方式叙述了一个伊朗乡村爱情故事。 关于形式，有两个片段非常出色，其一：男主角利用拍摄间隙与女主角搭话追求爱情（男女一个站立一个坐下，一个平视镜头一个镜头俯拍，小楼阁构图利用柱子和门分割两位主角）时镜头语言暗示主动与被动关系，隔离障碍与交流破局的对比关系。其二：结尾部分摄影机一改过去众多电影的跟拍方式静立山顶，两位主角在画里运动，画里的他们比例极小但仍抓观者视焦点。 关于内容，影片用朴素主义像纪录片一样拍摄地震后那破败的伊朗乡村及其爱情，故事简单但引人入胜。一场雄性追求雌性的求爱活动在社会文化和经济的制约下的普通故事，但阿巴斯就是有艺术品味把它讲好。 橄榄树下男人追随女人的脚步，他喋喋不休的求爱语言对着一言不发女人，此处无声胜有声。

家族之苦系列不要停。妻夫木聪穿优衣库衬衫好帅。