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其实是个爱情片，逻辑请靠边站。

比起一个坚定的人道主义实践者，影片主人公更像是一个软弱的空想家。如果说有什么值得宣扬的地方，那大概也是从弱势群体共情的角度出发的悲悯罢了。影片的视角正是落在了中国人的一方，把双方的明争暗斗嚼碎了给观众看，才激发出如此真诚的自反，以及对统治阶级的控诉。但仔细回顾主人公身上的特质便会发现，单纯靠人群中的异类自反的程度是不够的，影片花了大半篇幅仅仅完成了一个孩童都能理解的“杀鸡儆猴”式寓言，如此看来很难将影片称为一部伟大的反战史诗。但小林正树的巧思在于，他并没有为了突出战争给弱者带来的苦难而粉饰弱者的愚昧，相反，劳工营里人人都是平等地具有善恶两面的真实群像。影片时刻散发着难以捉摸的悬置感——不仅来源于压迫者的残忍，同样来自于被压迫者身上“善意的罪恶”。所以从原罪的角度理解可能更符合影片的主题。

剧情简单到约等于没有，可是能看到年轻的张耀扬和温碧霞谈恋爱耶，还是古早的欢喜冤家类型，这两位的身材和脸都绝了，完美演绎什么是行走的荷尔蒙和呼之欲出的性张力。还种草了91年的fendi包包，摔来打去还泡过水，质量感人。

异族在被动的关系中合理地成为“我”在论述我族人道主义精神的条件，以他们的愚昧、忠诚和粗俗混杂成真实与典范的我族非人。历史唯物主义的正确和无聊大概如此。

这种故事已经足够冧死我了.....