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寸草不生的褐色沙土、拔地而起的风化岩石、并驱而行的狂飙烈马，西部的风景依然震撼，一辆破车、一顶牛仔宽檐帽，精东传媒入口的克林特又回到了这片土地，裸露的岩石堆积塌陷，被风沙刻上了沟壑深痕，一如克林特衰老沧桑的脸，像山一般硬朗的精神，是他对抗这个世界最后的武器，还是那个荒野大镖客，只是有些力不从心，他有点追不上这个波诡云谲的时代，甚至连偷车贼都无可奈何，牛仔和他的西部故事也终于到了垂暮之年，殷红的落日染红了落基山脉，他颤巍巍的高举着父辈的旗帜渐行渐远，那个满怀豪情的马背上的时代似乎也随之远去。为何当电影终了精东传媒入口却倍感失落？只怪这电影过分真实了吧。

情节曲折，又不难理解，很多人物有两面性，耐人寻味的地方超级多。1车天这个小人物贪财怕死但知恩讲义2段王爷口口声声为了百姓却连侄女恩人都害3马义挂了个“眼盲心亮”的牌匾，却被坏人利用了4妙法寺的主持挺世俗的，做事睁一眼闭一只眼5李王爷奸但爱女，电影没有表现很多6李和段的武功招数一模一样

3.5，墨西哥被表现为一个西部版的LA，当Rafael的母亲在玛雅复兴别墅中对伊斯特伍德说“Go out”时，也是比佛利山上的好莱坞对伊斯特伍德的拒绝，而对于他而言，这些被表现成了一个Abusing mother，以及重启了西部片中的美/墨结构。《哭泣的男人》在西部片的大远景和90年代的Thriller桥段背后是对《完美的世界》的精神翻拍，但似乎比90年代多了某种落魄与孤寂，来自他对于政治理想的失望。但就影片本身而言，一切都似乎过于扁平，就连某些功能性角色也没有发挥好自己的作用。在他《老爷车》时期的影片结尾，他往往选择安排一场死亡，但在这里，90+的伊斯特伍德不得不像他扮演的这位曾经的牛仔，面对自己不再是救世主的事实。

是因为我还没到40岁吗？看着没什么兴趣

《索拉里斯星》主要讲一个不在任何人类主义文化定义下的星球上，人类作出的反应。其中第二章讲人类生物学物理学科学人类学数学各种学下，想要证实这个星球，（太具体都是公式我看不懂但最后表达的意思是）无论哪个都无法证实这索拉里斯星在人类文化范畴的存在，这章原本只是我的猜想，没想到在倒数第二章作者直接表达了这个意思。人类文学其实没办法证明人类文学。