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克里斯托弗·诺兰的处女作首秀，便让人看到了一位电影鬼才惊人的天赋，粗糙低成本的黑白镜头，简短的电影时长，却无法掩盖那深植于光影间引人入胜的魅力，《追随》以其环环相扣的剧情架构和剪辑，那完美的骗中骗，塑造了足令人屏息的悬疑惊悚。

一年四季的日出而作日落而息都太真实了 饱满的就像浇上小麦暖色调的纪录片 可是他们的爱情也太不真实了 比偶像剧还不可信。受够了淳朴如大地的男人 谁又去怜悯像只为了衬托男人的温情一样如符号般活着又无故引入尘烟的悲情女性呢

剧情仔细推敲之下，的确有些牵强。但不要忘了，这部黑白片还是成功的营造了一种类似小说与摄影集的观影效果，总之：你以为它是一部装逼文艺片，但它不是，他是一部悬疑片；你以为它是一部悬疑片，它却在没有把故事说圆了的情况之下，让你相信了。最后跟着男主角一起有一种被设计了的感觉。

结尾令人遐想。他搬入那个低保户的水泥高楼。身上三千块钱很快消耗殆尽。会想起雨哨歌声。手腕花。兵马神隐粮草远行。这一生是虽悲凉但被天使祝福的一生。

将其定义为性少数裔作品真是一种误读，因为没有男性，所以对“以女性为本位”探讨情感问题广度深度更纯粹。1、保守和激进的界线平衡在哪里？bette坚持她所认为的个人主义艺术自由，却同时会遭到比她更保守的保守女白右和比她更激进的激进女黑左的攻击，自我价值观边界没有她想象的坚固，对家庭的保护也不如她想象的有力，当坚硬躯壳被击碎之后陷入混沌迷失。2、天堂和地狱的一体两面。Jenny在稳定和刺激间摇摆，她以艺术家观察者自居，于是将情感依附于别人，习惯以撒谎示弱的方式寻求庇护，地狱式诱惑比她想象的更没有道德底线，天堂式安稳比她想象的更有纳入条件，于是只能不断徘徊——好的情感戏应该是去写这样的状态，人的舒展成长和情感流动变化，崩塌前的那一秒，变化前的那一瞬，以线穿点，构造出一个情感观点包罗万象的自洽人物群像互动土壤