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母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

也许是因为我是一个体育迷，我曾经是一名运动员，看这样的电影可以产生强烈的共鸣和深刻的替代感

3.5星喇。欄桿那兩次對望是經典鏡頭啊。No Coke， No Hope。

看的时候一直在等一首歌，直到最后安迪迪和Cee胖的The Zing才完全了愿，白瞎一大班控制不住要唱的卡司。对于这些流行文化中的邪典形象有一个很可爱的展现（也十足观感友好），但整体看来过分杂乱；除去Dracula和Mavis之间的父女亲情维系，其他展开的稍稍有点乱；一星加给“Jonathan”。

Via “Paris is Burning”蓝光花絮访谈。感觉近几年看的圣丹斯味儿黑人电影都喜欢这么拍，抒情配乐诗朗诵