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89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

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看过N遍！ 武打特别精彩，缺点是节奏过快，开头几乎无间断的在打，人物行为感觉也缺乏必要的铺垫，特别是天宝，本来可以再立体一点，但现在只感觉他转变生硬，为了狠而狠了。 佛门本是清净之地，但故事里却充满了勾心斗角。天宝或许争强好胜，但年轻人多半如此，好好引导未必不能改变，可作为师长的师伯却包庇门下弟子，只责罚天宝，纵使有错，也用不上几十人的棍阵，天宝会变坏，佛寺大部分人都有责任，包括他师父和君宝，一个不够严厉一个无条件的对他好。 借力打力，别人的力作用于你你的力也作用于别人，与人相处又何尝不是太极？ 为人处世严于律己固然很好，但跟人相处，一味以德报怨，处处忍让，最终的结果还是有可能害了别人，毕竟良苦用心别人未必能懂，该有脾气时还是得有脾气，才不会让人得寸进尺，更不会让人迷失自我。

重看第2遍，好剧还是好剧。分手仍是好友，并不是不可能。

英雄主义，小时候每次周末午后看那么几个英雄电影都会特别充实。