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日式校园儿童片 临界与青春期转折点的那个时间

地理上的岛屿最终还是内化成了内心的岛屿 小得只有海面上的一方铁浮萍 不过丝毫不觉得浪漫 只觉得传统男权家庭对女性的压迫实在令人窒息 当男人在外面搞革命 痴迷于自己的大事 桎梏于家庭的女性只能等待 流浪归来的男人看似怀念过去 但迷恋的只是过去的自己和尚未夭折的理想 于是又把一切搞得一团糟 乃至成为公敌 至于亲人 爱人 好像不属于过去的生活一样 到临了看到的还是负累 可怜最后katerina还是跟他去了 何必呢

经由汉娜·阿伦特对影像资料中艾希曼的注视，一步步引出“平庸之恶”和“思考的力量”；经由朋友、家人、学生、周遭，以及几次闪回中的老师，映照出汉娜·阿伦特的肖像。电影用几乎没有形式设计感的白描刻画出一位思想的勇士，她的观点之于当下也有甚至更有值得讨论和引介的价值，可作者在最后的影像将她放置在罅隙之中，为能从历史望向当下依然留存的议题提供思考的空间。

1.在仅有的四十余个镜头内，寄由一具死尸引出希腊三十年历史的回溯，同一空间内衔接起不同的时间流变，人物与事件皆如戏剧悉数上演(同及流浪艺人)。2.掀开华丽帷帘，是那极权背后数不尽孤魂的哀怨，想这现实远比舞台妄缪。3.超现实游击队回魂&湖面诗意行船，首尾呼应颇有轮回含喻。（8.5/10）