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战前的室外场景是线条棱角分明且照度均匀，而室内则则是处于私人场域的暧昧的百叶窗光效。而战时的男女主分别所在的场景，一个是线条鳞次栉比的荒蛮之地，一个则是不断被压缩空间的狭窄区域。爱情既是灵药则是枷锁，雁南飞，苏军凯旋而归。可胜利何尝不是与爱情无异？它既是意识形态的致幻剂，也是缠绕在个体周身的荆条。

1、还是会无脑喜欢伊朗电影，《出租车》似的拍法，伪记录，长时间固定，采访者视角2、悬疑案开头，少有的不安3、到村民以为他们是来帮他们的逐渐开始带入导演想要表达的现实状况，停水停电，希望有人帮他们能够立竿见影的效果，女性或者人无法上学，没有医生，歧视戏子，从事艺术事业只能天亮出发天黑回来，莫名迷信，被逐出境无法回国，导演不能出国，对城里人莫名仇视，路窄要鸣笛却不让女人修路是抢了男人的工作，老年女性躺着带灯，生活地位心情一目了然4、木质窗户构图依然异域风情很好看5、自然光线？自然光效？6、那个白天秒变黑夜的镜头是怎么做到的？书在车窗上，对准车前挡风玻璃拍后来开走摄影机跟变化快7、山村的车里像《樱桃的滋味》，房屋窗户构图像《橄榄树下的情人》

角色塑造得不是很好，剧情有点闷了。

虽然这部很没有诚意……但还是值5星的

20220305俄罗斯电影展。大雁会南归，而爱人和过往剪影却一去不回，个体生命被时代的灰尘碾碎，失去和悲怆是无论时空的共情。观影内外的微妙互文，反战的誓言总被历史错误的洪流滚滚掩埋，宽恕与释然的花朵当季就会凋谢，她的泪水是全部，又是虚无。一切历史都是现代史，一切电影都是当代电影。 （摄影显然在后来的《我是古巴》精进到可怕的地步，但在光影配合女主人像的情绪表达上也非常精致。女主的完美受害者形象太过于理想主义，她与男主家人的关系处理得较为粗糙，尤其是她指责女性家人是老姑娘和她以为男主爸指桑骂槐的戏码）