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夏日心情流水账，无所事事人反复的日常。日期的流逝给人一种慌张和压迫，一天下来值得记下的只有零散的一点。聊天、出游、音乐。人在这种无趣下没有消磨掉热情，反而很享受，这大概就是假期的意味。但在这段私人感极强的影视化日记中，精东传媒入口无法作为这段心情的主体，而是旁观者，处于“对方”的视角审视这段经历。“夏日情人”是题眼，讨论恋人与朋友时，贾斯伯分得泾渭分明，但在他现实的表达和实验中，它们的界线却模糊了。执着于分清以及功利性的得到时，整个电影的戏剧冲突全都集中的最后两分钟时，如他自己所述“在这两分钟大起大落”，最后又回到了一无所有的起点。他乘着船离开，歌谣里留下的恋人确是玛戈。匆匆逃离能抵达歌谣里的终点吗？ 侯麦的电影总是干净和清爽，没有特别技巧，呈现极简；羞涩寡言下的幽微内心，才是侯麦的高明和复杂之处。

就不能给玛丽昂多点戏份

与《冬天的故事》差不多的故事，把一女三男换成一男三女，结果就由罗西里尼变成洪常秀了

很用心很有内容，好过很多大牌堆砌的烂片

奇技淫巧，怪力乱神，完全不需要现代的电脑动画，用的都是传统戏曲舞台上的特技和绝活。看完就知道，这种电影是永远的绝迹了，翻拍是可预见的灾难。“一代宗师”里南下的大侠们，蜗居香港，从开武行到做戏班班主，再到去电影片场做龙虎武师，无限的坠落，终于在八零年代悄悄的凋零了，这部电影在当时，也已经是绝唱。它就和大劈棺的僵尸步，小翠花的跷功一样永远失传了。