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其实情节本身一般般，但是张国荣的存在就让整部片子不一般了。看的过程中无数次感叹，张国荣是神吧…他真的是神吧…那眼神、那细微表情、那神情转变、那肢体语言…所有一切都是完美的，但又不流于技巧，而是异常打动人。关键他不仅神演技而且完全没有定型，纯真可爱、为爱疯魔、不羁浪子、偏执枪神…真正的演什么像什么…然后唱歌也是天王级别…怎么会有这么完美这么有才的人呢…如果说娱乐圈我对谁的才华和风华真正五体投地，那就是张国荣了…

意外的喜欢，本以为是纯粹玩实验的先锋创作其实并没有，形式上致敬着日以作夜和蔑视，老玉的整个感觉又带点首演之夜的感觉，很赞，对电影创作的焦虑与自反，对艺术表达浅尝即止的探讨，对自我的发掘，通过一个失语感的异乡人串联起来，镜头流畅轻盈又随意，几场戏的调度非常好，最喜欢亦幻亦真老玉酒店化身飞贼的一段，诗意浪漫又充满幻觉，结尾更是让人印象深刻，虽然有着糊里糊涂的感觉，但的确很喜欢，来如春梦几多时，去似朝云无觅处

哦原来看三四集的神枪狙击是想拙劣地重现枪王的双雄吗，可是这里根本不叫双雄，哥哥甩出全片所有别人十万条街，对着镜子的独角戏完全跟罗拔迪尼路有的挥

6/10。场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾。最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众雅雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业。戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达。

男猪女猪在被水淹的房间里亲吻，法国人真浪漫。