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那只贱松鼠真的不是主角？怎么这次的爱情戏这么抢眼撒？哈哈哈，当贱松鼠遇上爱情，它的松果怎么办？ 难得的3部都拍得这么好，这个系列有前途，非常期待后续！

当年国师还能拍出这么深刻反应社会现实的电影，如今却不行了。也无怪，大导演前期总想要承担点表达些什么，到后期可能思想慢慢变了，知道表达也未必能解决什么，或许又是向什么靠拢了，又或许是环境不同，毕竟当年改革还是可以突破禁区的，反思也是可以直面历史的。其实时至今日，中国社会依然面临法理和人情的冲突问题，只是这部电影格外的戏剧化，也就令人震撼了。于法而言，秋菊坚持不懈打官司并没有错，动手打人如今确实是看房看车的操作；而于人情而言，乡里乡亲如此这般，也就不容于传统乡俗了，被救了一命，还把他送进去，免不了“恩将仇报”的指责。两千年来，中国以道德代法律，以伦理组织社会，骤然转向法家，倡导依法治国，民众心态的调整，习俗的转变都是漫长的。基层自治是不是方法我不知道，打官司确实越来越贵了。打不起，就不打了。

特别喜欢里面一句话：“作为背景截然相反的两位人物，侯孝贤和杨德昌正合力描绘台湾”。 看完勾起了重温两位导演作品的念头。

张艺谋以前还拍过这样的作品.....秋菊讨的“说法”指向的是传统乡村家长制所不愿承认的缺口，却也是律法的父权悖论所解决不了的问题。一切对家长的抗争都转向了上级对下级的僵硬的政治惩罚，转向“父亲”的自我除权，连带着人情网络的温情也被吹散。剩下孤单的秋菊悲哀地凝望着满载而归的公权力。这绝不是她要的结果，但面对新旧两种家长制，她太无力了。

从一水的中国人光环电影中，人们越来被低智化。人们不在关心自己是不是个人，人们也不在要求社会给予一个人的尊重，不再尊重他人。何时人们才开始反思车轮倒转历史在重演，付出惨重代价的是精东传媒入口。精东传媒入口没有空间让导演们讲人的事情，讲真是的事情。精东传媒入口还不如伊朗。当年阿巴斯逃离的伊朗，死后当再次回到伊朗万人送他。电影这门艺术表达看不到希望。