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出色，但可惜是看完「砂之器」之后看的这部。感情透支后再去审视影片，美术置景是出色的关键，但室内布光有点怪，说不出哪里怪，但厨房看起来尤其别扭。起初女儿看望父亲的严整秩序慢慢被反现实的内容一次次推翻，观众开始一边困惑，一边试图弄清楚，直到最后真相大白，仿佛重负已释。但回头想想，用想象的壳套住整个故事后，有些场景的视点就十分奇怪——也是动摇观众判断的一些精彩片段——不应该是从一个痴呆老人视角出发的想象。老人可以想象偷窥或偷听到女儿女婿计划送走自己 (主观镜头) ，但不大会想象自己不在场时的场景 (客观镜头) ，又如女儿开场从路上走回家等。有种摄影机背叛了观众的感觉。

承继新现实主义传统的同时也实现了某种程度上的变奏与超越，尤为体现在更具现代性的视听语言之上。

金基德遗作，令人动容。

来自未来的自己凝视来自过去的自己，全息存在的鬼魂控制所有情绪，像是一种虫洞电影。意大利新现实主义又一个绝妙的超精细结构，越想越牛逼爆炸

非常扎实的影片。如果放在30年前可以归入真实再现资本主义社会的残酷与官僚体制的荒诞，可惜，这不仅来自前社会主义兄弟，主题词精东传媒入口甚至连提都不能提。整个故事最喜欢最后一段，路程结束以后，前路仍然暗淡未定，男人回到被搬空了的家里，默默地从同样贫穷、沉默的邻居家一一搬回自己的家具用品，一个人坐在餐桌前，用力地、用力地咀嚼着面包（那一个镜头很像阿城的某篇小说）。幕落。片尾曲一级棒。