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残酷而动人的巨作. 不仅通过实景拍摄而解放了摄影机――Pina在卡车后追赶的一场无疑是史上最具突破性的镜头之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定题材,在日后费里尼的作品中此类现实主义的细描技法与传统苦情剧和去中心化的剧作结合起来而发挥了最大化的效用. 如何将主旋律故事拍出真情实感? 意大利和苏联电影以诉诸人道主义基础立场上的共情做出了例证.

莫名的忽然很想看《笑傲江湖》，就把吕颂贤的粤语原版翻出来重新看了一遍。当年就觉得这版的选角很不错，只有日系鬼娃娃花子形象的任盈盈欣赏不来。重温经典，觉得故事性依然很有魅力，只不过动作戏现在看来有些粗糙，剧情衔接不流畅，穿帮也一大堆。现在年纪大了，发现岳不群也并非大奸大恶之人，一部政治剧，所有人都是悲剧。致我心里最好的笑傲江湖。

看了这么多年国产抗日剧看了此片感觉还是有些震撼的，但总体还是弱了点，当年影响很大但是现在确实看不出来什么（默默吐槽译制版的片头：意大利进步电影：罗马，不设防的城市= =）

以前的《星际迷航》都很像是NASA的科学家们在异域探险和考察，有许多有趣又深刻的点。重启后的新系列又是大爆炸又是飙飞船，一点人文关怀精神都没有…… (｡ŏ_ŏ)

3.5“天使和魔鬼为了一个垂死的人在斗争”“现实主义更是一种去直面，去体认，去记录，去再现的勇气和责任”。完全理解该片在那个年代带去的震动和鼓舞，就当下的体验而言，不算是佳作。影片似乎割裂成两钟风格:前半部分表现当时意国人民物资短缺但积极反法西斯的生活，神父、帮厨、警察和皮娜一家都给电影带来在困境中但依然乐观幽默的、强烈的生活气息；后半部分的氛围则因皮娜忽然的死亡而急转直下，背叛、被捕、拷打到之后的牺牲。但无论是那个有些拿腔拿调的法西斯军官，还是自我反思的军官，都显得太刻意了些，甚至让我产生对国产抗日神剧的PTSD。后半部分还不错的刻画要数交际花的叛变，人物形象非常饱满，然而影片可能为了暗示她后来的背叛，在前面小孩子的对话中加入了“红颜祸水”“漂亮女人靠不住”的论调....实在太狭隘了。