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夏钢的这部影片成了1992年中国电影市场上最大的一匹黑马，究其原因是其成功的呈现了彼时中国社会出现的出国热现象：以喜剧为包装，通过一个传统情节剧的模式对这一现象进行了某种温和的批判和善意的调侃。最后的开放式结局给观众留下了无限遐想的空间。而这也是葛优和徐帆这对搭档的首次合作尝试。

很怕父母的老去，看到麻麻和姥姥在一起牵着手的画面很想哭。

许多年前看过，而且不止看了一遍，当时觉得很好看。多年后的今天，在读到的一篇公号文里提到这部电影的片名，上豆瓣一查，发现没有标注为“看过”，就顺手标注一下，只是已记不太清楚具体电影都说了些啥，只记得非常漂亮的徐帆，我还说她是中国的黛米摩尔。

看过台湾老主播的安乐死，100多岁老化学家开新闻发布会说要在自己的葬礼上放贝多芬，知道罗点点发起的不插管，那些主动选择离开，体面地离开，或者认为人生已经完整完美适可而止的人，前三分之二人物的背景不能给我更多共情，但当救护车上父女告别，车门关上，当皮肤松弛的苏菲玛索挂了电话说，一切顺利的时候，我还是没法不眼热。原来，世间并没有确定的清晰，连简单都充满复杂的褶皱。

虽然这部电影没有什么炫目的镜头和结构，但是它对于情感的描述是细腻而动人的，同时浸润着对于都市人心灵的深切阐释和关怀。这是一个很有意思的剧本，有趣而不显浮夸的台词，略夸张但不令人反感的桥段，在普通之中渗透着生活的智慧。简约而不简单，也许是对《大撒把》最准确的评价。