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当少年时所有的记忆载体都已消亡，你要去何处回溯你的往事，又该往何方寻觅你的根？

王家卫式的精致风情夹杂着昆丁的玩世戏谑，每个角色拿捏得恰到好处。说装腔作势的，确蛮符合我对那个时代罗曼蒂克的想象，说杂而无章的，乱世中哪个人物又不是随风飘零。难得群戏均衡个个鲜明，结构巧妙又无匠气，配乐和情绪过渡极搭。浅野忠信演了一幕，我竟然没认出，好电影真是能让人脱胎换骨。

除了姜恩菲以外再无亮点。

一部披着文艺外衣的商业片，叙事节奏多少受科波拉与昆汀的影响，黑色系上海往事，野心可说真不小，程耳真让人刮目相看，能组建如此梦幻班底，梅林茂的原声，葛大爷与国际章搭配浅野忠信，还有闫妮袁泉等黄金配角，那一屋子的精致，那一口吴侬软语，透得是老上海的万种风情。章子怡饰演的黑帮老大的女人，她与日本间谍浅野忠信之间畸形爱欲，实际上可看作是上海与日本之间错综复杂的关系。纵然曾经翻云覆雨，最终也得你死我亡，乱世里没有所谓罗曼蒂克，只有无法遏制的消亡史。

明明还是孩子，却要成为父母。从《一诺千金》、《罗塞塔》、再到《孩子》，达内始终聚焦于“稚嫩”少年在面对外界刺激下的成长过程，他的人物总是带着一种懵懂，即使他们处在底层，在社会染缸里沾上不同的颜色，但他们始终有着“善”的锚。再联想到他们对于结局的处理，要么是和解的HE，要么是给压抑了一整部的角色（观众也是同样）彻底情绪释放的机会，这么看来，达内实在是温柔的乐观主义啊。这个理由想必也能解释为啥他们这么喜欢圣母型角色，女主中途刚得我一度想庆贺他们终于舍弃了对“圣母/渣男”cp的执著，结果最后发现还是原谅与包容……