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7.2/10 在已经看过《雾中风景》《哭泣的草原》《时光之尘》之后，《鹳鸟踟蹰》似乎揭露了安哲意象和符号的局限性，独特的调度的确在光影上富有韵味，但是支撑不起来较为多元的叙事，或说个像和群像的结合。脱离了特定时代感之后，设立观看者-被观看者的对立显得前者空有情绪但是没有贴合在电影内部，新闻工作者的塑形不力导致了整个对立的倾覆。酒吧的对视，火车的被视，边境两侧的婚礼对视，这样的“观”取代了时代感下的边境，也就不像雾中风景和哭泣草原那般拥有牵着观众情绪的能力。对电影的纯粹自我指涉取代了安哲一贯的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈现了结果，局限于城镇，丧失了过程，也就限制了影像。世纪末的危机感落入沉默，“观”的功能又被放大，但是如前所述，结构上差了点力气，还是有些遗憾。

美国电影拍成了俄罗斯套娃

很不明白为何一部没有任何好的东西的电影竟然能获得如此高分，它好在哪里呢？阿基拉是好的吗，不是。根本就不知道它到底是一种力量，具体的人还是神明？片中也完全没有真正交代清楚，最后铁雄暴走人家出来 一下就搞定了，之前可费老劲了，早点出来不就好了吗，非要弄出那么多人命造成那么大破坏后。另外实在觉得铁雄是个人渣和低能，获得力量后连自己从小到大的朋友 都杀害，只是因为他语言有点瞧不起自己？还是这是作者自己的反射？哈哈，不想多谈这部不值得我太认真对待的动画。从始至终只看到那辆车让人心动，仅此而已。但是相信仍有许多外国人会跪舔它的日本动漫文化。其实它不过同样是为了钱和利益的衍生物。像宫崎俊这样三观正确且有才华的人很少很少。

5/10，前半段以为是一部中规中矩的复仇动作片，还感觉有点冗长了，结果后面画风一转，竟然是小女孩大战各路杀手！只能说创意挺好的，但是就动作戏成分和r级片的定义来看，确实一般了，适合无聊打发时间看看还是可以的…

“他们越境而来，就是为了自由，最后在这里建了一个新的边界。这里被上帝遗弃了，世界变小了。”边界也不将是国家间，地区间，矗立在边境的乡镇上，也不只是不同的种族间，不同的阶级间。记者可以穿梭在难民营里，当然也可以穿梭在庄重典雅的国会大厦，但是又有什么关键词，可以来构建满足所有人普遍化要求的共同的美好的未来呢？可以来跨越这遥远得难以计数的鸿沟呢？