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编剧还是应该做一个擅长刻画群像的人，能挖掘出不同的人的细节差异，无论是打造人设还是形象深入人心，都是必须的。走过岁月痴心等待的狐狸，难道就靠魅到顶点的颜值？小时候就那么强的小姑娘，孤独的面对一切长大后变成口high的绿茶？实在没有办理理出来心理发展路径。周边的人因为前世这样一个理由，因为一起追寻灵异事件就可以这样感情绑定？山神的制约和平衡是什么？故事发展中那些人和相应的制约又是什么？神的世界就是简单的家族企业？狐狸一族的深情就像是轮回无数次我都在等你，面对跨种族的故事，还是不得不想起来暮光之城的处理方式，故事如何才会变成女主一起跳入三川，弟弟找回哥哥，他们俩在一起呢，好的编剧还是会让你相信世界上有这样一类人在过着这样的生活，是这样去思考的会有这样的反应。

holmes演技派，其他人都去打酱油！

从工厂到溜冰场，从广场到网络广场，关于舆论的刻板印象与直播的再次消费，最后落在职业打算和留守儿童的议题，贯穿起未来和过去。采访和Found Footage组建的结构和观点其实非常清晰，同时媒介的拼贴处理也对照出文本的时间进程。这行已经干涸的时代泪痕，能被影像所记得真是太好了。

最后两集加分不少,不然都打算打三星了

4.5感谢这部纪录片，让杀马特的非主流与打工的年轻人们联系起来，通过口述的历史，十年的葬爱故事，20世纪初是中国第一代留守儿童成年的阶段，他们得益于经济的快速发展可以走出农村，但就如他们的父母一样，城市中的生活远远比想象的孤独，日复一日的流水线，没有自由，就像所有的次文化一样，杀马特也是来自底层年轻人的抗争，在这一刻他们能把握自己的命运，能随意选择身份的证明，更重要的是他们不再孤独了，因为家族能够给他们真正的归属感和温暖的力量，当青春时光在工厂的两点一线中慢慢逝去，回归的日子才是如此地痛苦，电影中唯一的主观镜头是片尾那四周封闭无法逃离的宿舍楼，摄影机360度旋转着，仿佛一口永远无法逃离的深井，在次文化的背面都是无法发声的一代，抵抗不住洪流，唯有向下漂流，如同一圈圈环绕着的旱冰场中最亮的那颗星