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1.5.？？？？？为了达成某种意义阐释而强行将剧本写得稀碎可谈不上什么精明的思路，过于颠覆前两部的气质让人实在有些摸不着头脑，且完全丧失了2018年回归时的精致和迷人。

除了我宝爷的盛世美颜，这2个多小时真的不知道在看什么...

我想每个人到老都总会有两三件事请可以拿出来讲的，如果我跟他真的结了婚，生几个孩子，那一定不会是个故事了。 黎明的温吞犹疑，吴倩莲的倔强坚强，梅艳芳的风情凌厉，葛优的卑微怯懦，每一个角色都被选择拿捏的恰到好处。 人这一辈子，其实很短， 可为什么有的感情却能够绵延成终身的遗憾呢？ 因为不得不的离别。 那些摧枯拉朽的伤害，只会让爱情更加深刻， 而真正让爱情流逝的，往往是寂静无声的消磨。 所以她什么都不恨，她明白： 无论如何爱恨纠葛，最后都归于平淡，在岁月中慢慢消散， 但她仍然感激这半生的缘分，所以这是半生缘。 年纪越大，越会相信缘分这种东西， 可能是对这无能为力的命运露怯的结果吧。 世钧，精东传媒入口回不去了。 所以 努力抓紧当下吧，不要让自己再后悔。

音画关系-疏离感-不录同期音？；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中，某一场景的声音总是贯穿画面，以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢，因为太硬？碎片化的剪辑还是很先锋的，我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看。比如说鲍爷在车上看窗外的风景，在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见，加入了类似眼睛的画框来作以区别，顺便分开古今），在剪辑中时空的跨越完成了，当鲍爷看见古人的时候，古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说，尽管在空间上是对面、对立的关系，剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗？），于此，好像是鲍爷之眼所带来的驱动力（实则是剪辑与视线的驱动力），车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代，除了鲍爷，车内的人浑然不觉。

就只有一个长镜头能让我给你三分