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婚姻危機的教科書，陪伴、支持、喀嚓！

如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視台發生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

能看，爱情剧没尴尬，结尾的互动小剧场好看过正片。

全程内心独白代替话语，是本剧最大的亮点。 后来《银河街道》中的旁观者在场，应与此同。 可惜，并算不上精彩，节奏与结构也多有混乱之处。

挺好看的小甜剧，尤其是民宿那段顾医生真是让人心动啊，剧荒了就来回看。