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稍不留神就没看明白...此影片电影史地位没得说，但放今时此刻再看，却已无当日之震撼！

演员很放松，拍出了一种浑浑噩噩的状态，可惜我坐的太靠前，晃动的镜头和大特写让我头晕脑胀，要是有心脏病就得犯病了，观众里有一位哮喘犯了，不知道和镜头有无关系。

原来从这部就开始鸡逼和耍小聪明了，真是每部电影都如此。亚历桑德罗一直是个有天赋但非常贪心，以致让人无法尊敬的导演。遗憾。以及你会发现叙事这种东西真是特别容易过时，尤其在玩不好的情况下。

三观扭曲，不知道想表达什么

镜头色彩（「MTV式快剪辑/电视节目/快摇/广角变形/镜面」）同碎片的巧合故事一并发力，集齐了所有的混乱与人性的复杂：卑劣的暴力与情欲的交织，永恒异化的不同表达。墨西哥民族元素提供了混乱的基底（如斗狗场的常态化），但深层次的贫困问题/暴力问题/精神困境却是共存于现代社会的“隔阂”。车祸位于网状结构的中心，以意外剖开常态生活脆弱外壳，使得人物命运彻底爆发。反复出现的显性母题（狗）与隐形母体（恋物）是对驯化与被驯化的隐喻：第一个故事将爱（实际是变相的压迫）的借口/错位置于拜物教与私欲纠缠之中；第二个故事以房中困兽/他者失语（身心）暗喻精神困境；第三个故事则直面社会身份丧失与以暴力反抗重新获得“存在”的悖论。节奏安排和类型元素搭配都很抓观众。