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疫情前拍摄，19年龙标。北京纪录片女导演失恋后日本、香港、南京之旅，有点矫情有点闷。日方制片市山尚三、还有香港电影策展人王庆锵参演。映后：导演宋方+戴锦华；戴老师视角：现代电子产品缺失、浅焦镜头（只看到窗内人，看不到窗外风景）、零度表演、去往热门城市国家的边缘地方、周围都是稳定的男女关系（不太真实）、职业性的缺失。映后围戴老师的人要比导演多，片子普通就不要请戴老师了，会变成她的作品。中国电影资料馆，20220903。

开头室内长镜虽尚显得雕琢，却带出了充分契合主题的临场感，观众化身胎儿，在光与暗的边缘潜泳。而后苦心营造的气势随着松散日记体结构和干枯而缺乏流动的符号意象，一点点塌缩下来。或许是想从由”分娩”淋漓刻画的身体性中解放出来，转而以情节切片展示悲剧发生后女主日常秩序无声的崩毁和重构，然剧作表现力明显跟不上演员层次丰富准确的表演，于是人物由着规定动作驱使，只看得见表面的迷茫感（雪花和浓雾），不见内心地狱。受难的不仅是Martha，还有好莱坞思维惯性挟持下的欧洲艺术作者。

7分，中美评价极其两极分化的电影，我站中间吧。个人认为电影的构图摄影都是很有意思的，非常个人风格化极聚特色的一部电影，喜欢打五星是正常的，不喜欢打一星也是正常的，凭心而论，前一个小时我看得也挺无聊的，后半段还算有点意思。

一部真正意义上的女性电影。女人的一生就是不断破碎和自我修复的过程。女主的演技值得称赞，分娩的长镜头看得人心惊肉跳。别再提奉献了，原谅才是女性独有的伟大的力量。

就很，文艺青年，不是我喜欢的类型