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我一遍又一遍地呼唤着你的名字。“我会用爱拯救你。”那被盗走的钟为你鸣起，那一次次背弃了上帝被诅咒了的贝丝，真正的荣光终会照耀于你。你们都认为她疯了，她在用自己的善良去博得直面骇浪的勇气，是信仰爱时播撒着的福音。鞭挞、无谓的受难在一次次的沉默后在现实身上得到回应。世人不认得神的样子，只会在需要的时候一遍遍呼唤她的名字。乱石砸向你的村民、推你下地狱的教会，那都不重要。你笃信着“爱人”的教条，如果连眼前人都无法拯救，又怎么去笃信那虚无缥缈的信仰？又怎么能够亲眼见证痛苦与煎熬？我无法沉默，我做不到。拉斯疯竟然如此扎实地拍了一部爱情圣经？精东传媒入口都是“爱”的囚徒，深陷于爱与恨的交织。化于宗教般的牺牲去赎罪，去吧，她就是为了爱人才来于世上。艾米丽·沃森能够将贝丝演绎得如此让人痛彻心扉，就已是作为演员的伟大。

没全职那么窒息，最近看过的🥇，感谢亿万同人字幕组的翻译 每首bgm都写上了👍👍🏻👍🏼配乐都很棒

狗屎一样的导演，好故事被拍成这么难看，还一直喜欢诋毁女性。

关于结局为何留下悬念，剧集本身其实已经反复很多次提示。作为个体的刑警与整个体制抗衡，必然会成为一个悲剧，过去和现在如此，可预见的将来也是如此。

重看。道格玛95后LVT的第一部电影，有布景、配乐、特效……但最重要的是，它有着宣言所希望传递的现实沉浸感。首先想到的是东正教中的圣愚（《潜行者》中的史卡多），但又不准确。因为贝丝的主观能动性接近于零！尽管从开头便确立了女性与政治经济框架下保守社会的对立（贝丝从来没有与牧师同框过），但贝丝也并未就此进行过反抗。LVT特别明白爱情根本不是影片所讨论的重点，所以扬为何让贝丝投身别的男人的怀抱、贝丝为何从“处女”转变为“妓女”？影片都没有给出明确的逻辑交代—这也是《破浪》特别令人着迷的一点：通过情绪连续性剪辑。古往今来，讲述人与上帝的直接交流变相质疑教会的中介性、合法性的电影不胜枚举，《破浪》能留得下来就在于它的高度现实沉浸感，如若拍成寓言或者神话，结尾神迹的出现便毫无力量与魔力可言了。