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实现了剧情电影【故事】属性的证伪。变奏《致爱丽丝》、天空风云变幻起到的只是【情节】作用。跟踪式交叉轨迹长镜头只是机械运动，无关人物，无关情节，无关信息。浅景深隔离人物，空间构图隔离人物，声效反差隔离人物……影像对人物沟通无望的🆘说：不！电视中的纳粹影像指向了观众：超越现实性地，如独裁者般，精东传媒入口得以暴力地僭越多个视角看清事件全貌。只是这种观看【特权】并不令人愉悦，因为它也在冒犯精东传媒入口的眼睛，冒犯精东传媒入口捕捉筛选信息的肌肉记忆。即使拼贴起已知信息，得出的仍是后现代的废墟。《大象》抛出了新千年以来最难以捉摸、无比魅惑的问题，精东传媒入口反复观看这部电影，精东传媒入口一而再地施行暴力，精东传媒入口徒劳地寻找着答案。

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