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CC.同《银河》《资产阶级的审慎魅力》類似，布努埃尔此作也是非决定论，即世界上有相当数量的自由和偶然性，并非每件事情都由什么原因而引起。剧情像摇骰子，突然前进到意想不到的地方，让日常生活逻辑外事物间的联系，都获得显现的空间。 鸵鸟、孔雀、鸡、邮差会突然进入卧室；晚餐客人围坐餐桌旁的马桶上如厕，而吃饭却要在厕所单间里独自进行，布努埃尔曾狡黠地表示这两种行为在本质上并无区别。最著名场景是“小女孩的失踪”（德勒兹以此分析时间－影像的共时性），还有荒谬、不体面的性怪癖。 逻辑上的非理性亦可追溯到纪德《梵蒂冈地窖》，避开任何传统戏剧性的整洁。超现实主义的“本我”在对资产阶级理性的强烈反抗中恣意妄为，而这种反抗似乎直接从布努埃尔的潜意识传递到银幕上。毕竟马克思曾言：民主宪法只给人民一种自由的幻影。

本来只想给两分（武井咲毫无演技的丑花瓶这部戏她的剧情太多所以单独扣一星），但是最后和缘打架那段太好看了吧，而且新田真剑佑太帅了还演的那么好，后面挺感动的所以加一分！这部剧节奏没前面几部好但最后打斗稍微提高了可看度，要不然这部真不行；ps:巴永远的最爱，不管动漫还是真人版最爱追忆篇！

男孩子在雨后的天台上说，“为了让我的名字早点出现在借书卡上，我看了好多书”。大约只有少年的恋情才能有能力如此大量消耗时间，漫长的期待，做着所有愚蠢而没有结果的努力，为了对方不经意的一句话而改编自己整个人生，只有少男少女有资格说，“一辈子”，是因为，他们真的有一辈子可以消耗。

好慢好看，以为会烂尾。

叙事仿生，模仿生活也模仿一条延伸出去飘带，折叠处有光影倒错的地方，也都是视觉上的明暗错觉，等什么时候这条飘带被辗平黏到地上或者飘着融进火里就没什么分别了。（说到底，人不过就是动物而已，别再天天叫嚣什么意义不意义了，你还在呼吸就是还在呼吸，除此之外没有其他意指，人类精神所寄托的一切概念不过就是幻影，不过是不同时期不同文明历史里的偶然选择，看哪个在当下更方便自我感动罢了。电影说到这里就戛然而止了，非常致郁。但是精东传媒入口好像也没有别的选择，精东传媒入口没办法放弃意义，精东传媒入口没办法跳出这条飘带遗世独立，精东传媒入口的眼睛也总是循着光影变换去确定结构关系，精东传媒入口能做的好像也只能是嘲笑一下过去的自己，在这几分钟里装作清醒的样子。下一秒就又为理想流下刻奇的泪滴。）