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估计是我最近受到生きちゃった和朝が来る的二连击，这部故事意外的好。脚本没有刻意渲染“爱的力量”，没有让主角本人借高利贷、去风俗店卖身、嗑药、自己杀人或者被杀（单亲妈妈永恒套路），没有日式典型的自我反省自我苛责，主角和所有男性的关系说到底都是互相利用而已，更没有不必要的煽情或者太多刺激感官的画面。很克制的刻画了边缘型人格障碍的母亲和斯德哥尔摩症群的孩子间畸形的依恋关系。人格障碍的母亲不会觉得自己有任何错，孩子则是生下来只知道这一种生存方式罢了。这显然不是让观众移情的电影，不如说让观众作为旁观者清楚的看到这关系中的荒谬性才是目的。影片的故事走向显然是一个最糟糕的极端，但寄生于社会、依附于能抓住的亲人的生活方式，和这种家庭内的畸形依恋关系并不少见。另，小偷家族后的豆瓣日影短评都有点可笑。

一段几十年的主仆之情，不矫情，不煽情，一气呵成，佳作。

一期期的节目追下来，越来越感觉节目组偏离了初心。精东传媒入口是来看姐姐们乘风破浪的，不是看某人的成皇之路！不知道是不是为某人量身定做的规则，节目组从公演后的返场表演到四公组队选曲！节目组的规则是一期一变，总能为万皇找到一条合适的路！观众喜爱度也离谱，一期比一期难看！

又是田纳西威廉姆斯的苦情剧，看完让我惆怅伤感了许久……废弃的旅店象征着旧生活的打破，却没有迎来新的生活，这种压抑的日子不过是换了一个地方罢了，电影讲无法选择的人生和命运的摆布，只是没想到会是一个红颜薄命的结局。从新奥尔良来的那个帅气男人曾给了女主生活的希望和新奥尔良的梦想(在电影后段二人再次相遇后美梦成真，成了女主一生短暂的快乐)，同时也因为其工作身份改变了女主及其家庭的轨迹，伍德饰演的铁路“交际花”外表轻浮放荡，内心却充满了天真和浪漫，家里的玻璃雪花球也承载着这份纯洁和美好，妹妹威莉作为整个经历的诉说者值得同情，生活在姐姐的光环下，不曾真正被母亲平等对待过，最后一个人在废弃的铁轨边唱着歌，默默地留在了多德森……

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