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漂亮的结构架不住空洞的内容。 多线叙事，剧情组织调度近乎完美：明是寻凶、暗谈“信任”，要而不繁串起三个独立故事——错杂叙事配合明、暗两头演进节奏在恰当节点自如切换，不破坏观感连贯性，又于参差对照中强化戏剧效果：精妙的架构借着坂本龍一的音乐，争些儿就忽略了千疮百孔的硬伤。 三个故事篇幅不一，呈现“信任”的方式却雷同并虚弱；妻夫木聡线鸡肋，森山未来线浮夸：即便不计较无伤大雅处暧昧的交代，篇幅最大的広瀬すず线干脆全靠辰哉莫名其妙的失踪硬凹……全部好感一时崩坏。拨弄诸如冲绳美军、LGBT一类的社会话题，却实在缺少深刻观察和理解——谄媚用心之下，完成度并不好：到最后节外生枝模糊真凶，整部电影就空洞的只剩关于“信任”的干瘪启示，味同嚼蜡。 有时候真觉得日本已没了能编好一出完整罪案的作家，才只好刻奇的搬弄技巧。

李雾的张口就来的反应力绝了，两句话让男人送我几套新绸缎衣服哈哈哈，这随机应变能力能不能教教我啊哈哈哈哈

跟原著比难分伯仲，李相日跟吉田修一真是绝配，有些地方的视觉效果甚至更好，尤其色彩光线运用相当惊艳。三条线索通过声画分离和剧情的一致性结构在一起，描绘出社会歧视链末端的生存现状，更进一步洞悉人与人之间的膈膜和羁绊。前三分之一的甜蜜、中间的怀疑和最后的心痛过渡自然，让人心有戚戚。

草草交代了主妇的结局，就这么结束了。泪点只有在Karen去世的时候。其实我一直想说，这些年，这条街死的人就不少啊，结尾全站出来的时候怪慎得慌的。再见了，伴我近7年的DH们一切都好。

I know the shame and hatred of being judged. 每一个cultural icon的纪录片都难免充斥着向人们所期待方向的一种过度解读，哪怕这会是Kurt最为抵触的；但当纪录片的主人公已经是Kurt Cobain，又有多少更好的拍摄方式呢？